أحداث المظاهرة الأخيرة

للشاعر محمد رياض الشوربجي.. صدرت المجموعة الشعرية الجديدة: كبستان من ابتسامات ذابلة.. جاء اهداء المجموعة قصيراً مكثفاً.. إلى أبي وأمي.. ملجآن للأمان..
جاء النص الأول في المجموعة: شرفتان.. آه من عيني
شرفتان
تطلان على مشهد الغرق
كلما أغلقتهما
ضجت في المشهد الحياة!
ولم تبتعد.. نصوص المجموعة عن مثل ذلك التعاطي الشفاف مع اللغة والالتصاق بالصورة الخبرية التي تمثل أحد أبعاد تجربة قصيدة النثر في الوطن العربي..
محمولاً على رجليه
رعشة يديه تنثر ماء المطر وبعض الذكريات ومن حين لآخر
يتوقف
ويمسح على شعره القطني
ليتأكد أنه ما زال يرفرف
كراية بيضاء في هواء الغرب
ثم يعود..
يتكئ الشوربجي كثيراً على الأسلوب السردي كمحرك قائم على امتداد النص وحركيته وانتقاله من مشهد إلى آخر.. إلى درجة أن بعض النصوص تنصهر في قالب أمشاجي من القصة القصيرة بلغتها المكثفة الشاعرة.. والنص الشعري.. كما في: "رجل سندريلا"، و"مات" و"الله العظيم.. مات".
ولعل الذي رسخ هذا الملمح في نصوص الشوربجي.. أن بعض النصوص تتحرك وفق الثلاثية المنطقية المعهودة: بداية ووسط ونهاية.، فيجيء النص "مفيداً" بالمعنى الإيصالي.. أي أنه يقدم نهاية جامعة.. منطقية لبدايته التي انطلق منها..
من مفردات المعجم الشعري لدى الشوربجي ومن التقنيات التي يلجأ إليها كثيراً: "التشبيه" ومع أنه تقنية قديمة إلا أنها احتلت موقعاً فاعلاً في قصيدة النثر الجديدة وفي تجارب كثيرة تبدأ من الماغوط ولا تنتهي، ذراعاه يهتزان، كأرجوحة أطفال مكسورة
- لكنه كان يحتمي بظهره المقوس
كقبة أندلسية مائلة
- بنشيج أصواتهن المتهدلة بالنحيب
كحمامات سوداء
- ملبد صدري بالحزن.. مثل الثكالى
كما أن التشبيه هنا يأخذ شكلاً خارج ما هو عليه في التقليد البلاغي القديم القائم على علامة ومشابهة بين أركان العمل: المشبه والمشبه به وغير ذلك.
في المجموعة نصوص ذات بعد.. مناسباتي: قامت استجابة لمناسبة أو حدث ما وهنا ظهرت إشكالية الفصل بين ما هو شعري وما هو سردي.. إذ غالباً ما يستشري السرد داخل النص.. وتغلفه المناسبة فيتحول إلى وصف يسعى للإحاطة بها وتشخصيها..
كما في نصوص مثل: "أحداث المظاهرة الأخيرة"
ونص: والله العظيم.. مات، وغيرها.
في نص وحشة:
السماء مطفأة المصابيح
والشهر العربي في ساعاته الأخيرة
يلملم عباءته عن شاطئ النيل
بينما القرية على الشاطئ الآخر
كتلاً طينية هاجعة
كمقابر شعوب بائدة.