احسان سعيد: المخرجات أيضاً أسهمن في تشويه صورة المرأة

القاهرة - سعد القرش (رويترز):

في رأي باحثة مصرية أن السينما في بلادها شوهت صورة المرأة مدعومة بأفلام قدمتها مخرجات مصريات ركزن على إظهار صورة سلبية على حساب قيم إيجابية "تلعبها المرأة المصرية في المجتمع".
وأشارت إحسان سعيد في كتابها (صورة المرأة المصرية في سينما التسعينيات) إلى أن للسينما المصرية تاريخاً من الانتصار لقضايا المرأة في أفلام قدمها رجال مثل أحمد ضياء الدين مخرج فيلم (أين عمري) عام  1956كما كان مجدي أحمد علي أكثر حماساً لها في فيلم (يا دنيا يا غرامي) عام 1996م.
ورجحت الباحثة أن يكون التركيز على الصورة التي قالت إنها سلبية للمرأة راجعاً إلى أن "السينما (المصرية) تنظر لإنتاج الفيلم من منظور السوق ومتطلبات الجمهور فيحبذ ظهورها في دور الراقصة ويحبذ العري والتركيز على مفاتن المرأة ولا يهم الدور الحقيقي الذي تلعبه المرأة في الواقع".
وأضافت في الكتاب الذي صدر هذا الأسبوع عن مركز الفنون بمكتبة الاسكندرية أنها وجدت "قصوراً في طرح وتجسيد صورة المرأة وحصرها في نماذج متشابهة والهدف منها مداعبة غرائز الجمهور وإثارته".
وتناولت الدراسة  31فيلماً أنتجت في العقد الأخير من القرن العشرين منها عشرة أفلام لسيدات حيث أخرجت إيناس الدغيدي ستة أفلام ونادية حمزة ثلاثة أفلام في حين اشتملت الدراسة على فيلم واحد للمخرجة الشابة ساندرا نشأت.
وشددت على أن ما وصفته بالجدية في تناول قضايا المرأة لا يتعارض مع جماهيرية الفيلم ورواجه التجاري، مشيرة إلى أفلام مصيرية ناجحة مثل (المراهقات) و(أريد حلاً) و(آسفة أرفض الطلاق). كما كانت بطلة فيلم (أين عمري) من أبرز النماذج النسوية المتمردة.
وسجلت إحسان سعيد أن بعض الأفلام التي أخرجها رجال تناولت الجانب الإيجابي للمرأة مثل فيلم (يا دنيا يا غرامي) لمجدي أحمد علي الذي تناول قصص ثلاث فتيات لديهن الوعي الكافي بأهمية أن يكون للفتاة قرار فيما يتعلق بمستقبلها كما يقدم "صورة المرأة قوية الشخصية المعتمدة على ذاتها المستقلة".
وأوضحت أن السينما المصرية في التسعينيات تناولت في أفلام قليلة الصورة التي وصفتها بالإيجابية للمرأة المصرية مثل قدرتها على مواجهة المشكلات الاجتماعية "وانتزاع حقوقها المكتسبة في الاستقلال وحرية اتخاذ القرار مثل (يا دنيا يا غرامي) و(امرأة واحدة لا تكفي) و(الجراج) و(المرأة والساطور).
ولكنها أشارت إلى كثرة النماذج "التي شوهت هذه الصورة وحصرت دور المرأة في علاقتها الجنسية بالرجل وقدمت صوراً مبالغاً فيها للمرأة المنحرفة وفرغتها من مزاياها الإنسانية فأصبح الشكل الغالب عليها هو الانتهازية والتآمر والجشع والغرور والخيانة".
وأوضحت أن هناك مؤثرات "تهتم بتكريس الشكل السلبي مثل اعتبارات السوق ورغبات المراهقين من جمهور سينما الإثارة والإغراء".
وقالت إن من الأفلام التي شوهت صورة المرأة (ليلة القتل) لأشرف فهمي و(القاتلة) لإيناس الدغيدي و(نساء ضد القانون) لنادية حمزة و(عتبة الستات) لعلي عبدالخالق و(جبر الخواطر) لعاطف الطيب.
وقالت الباحثة إن السينما المصرية حاولت تقديم "نموذج ثالث" بمعنى عصري أو توفيقي، ولكن هذا النموذج جاء "في سياق متهافت مغلوط إذ انها ركزت على الشكل الخارجي للمرأة المتمثل في الزي والعرض الظاهر لسلوكها العصري بينما أغفلت النواحي الأصيلة في الشخصية كالمستوى العلمي والمكانة الاجتماعية والوظيفية".
وخلصت الباحثة إلى وجود عنف لفظي أو جسدي يمارسه الرجال تجاه النساء في البيت أو العمل مثل الضرب والسب والقذف مشددة على أن معظم الأفلام موضع الدراسة "أوضحت وجود تمييز ضد المرأة".