ابداع

من أوراق ابن الحوية
عن المؤسسة العربية للدراسات والنشر صدرت مجموعة "من أوراق ابن الحوية" للشاعر البحريني  علي الشرقاوي: وقد تماهت المجموعة مع عنوانها ليتحول التعريف من شعر الشاعر.. الى: جمعها  ورتبها علي الشرقاوي..
استهلت المجموعة ب:
ابشركم بمن بعدي
بطفل صوته ضدي
واستهلها ثانياً: ب: "هذي الأوراق: لا شأن لها/ بغرور نبات العقل/ ولا هندسة الماء المتسلق لبلاب المنطق/ هي الضوء الراكض في حمى الليل/ هي الرمز الخارج عن قافلة الرمز/  هي الغامض في جسد الواضح/ هذي الأوراق/ بقايا قطرات شظايا/ لغز المدعو (بن معيوف)/ أمير الخطوة/ سلطان الريح/ سؤال العشبة عن طعم التيه/ ان لم تفتح مجهول الطيس/لمن سوف يعاشرها/ فليحرقها قبل مداهمة الفرق.
وقد جاءت النصوص موزعة بين متن وهامش في تجريب جديد وملفت.. وغالباً ما يتقارب الفضاء المضموني بين متن النص وهامشه.
"من أوراق ابن الحوية" تأتي بعد مجموعات متعددة للشرقاوي منها: الرعد في مواسم القحط، نخلة القلب، تقاسيم ضاحي بن وليد الجديدة، هي الهجس والاحتمال، رؤيا الفتوح.



الحملة للشقحاء
جدة - محمد باوزير:
استقبل  الكاتب والقاص محمد المنصور الشقحاء مجموعته القصصية الحادية عشرة والتي وسمها ب"الحملة" حيث ضمت المجموعة  خمسة وعشرين نصاً جاء  بين  القصة والاقصوصة وجاءت جل النصوص متخذة من  الموت والاختفاء عنصراً فاعلاً في جل نصوص المجموعة، كما انك تجد  القاص متعاطفاً مع المرأة ذات السمة الفاعلة ويسعى لإبراز الحدث بصورة مألوفة والاسلوب المتناثر احياناً والمتواصل احياناً اخرى.
من قصص  المجموعة (المرأة، اليتيم، الباشق، مجنون  ابحر،  النجاح،  المدرج،  الواجهة، البديل، توهج، السكين،  بوح،  الاسفلت،  الشحاذة، السنديانة، هبة النسيم).




الكتابة في درجة الصفر
إن الكتابة بانطلاقتها من العدم حيث يبدو الفكر متعالياً لحسن الحظ على ديكور الكلمات، قد اجتازت كل احوال الترسيخ التدريجي.. فكانت في البدء موضوعاً للتأمل ثم موضوعاً للفعل وأخيرا موضوعاً للقتل.. وبلغت اليوم تحوّلها النهائي وهو الغياب.. الغياب داخل هذه الكلمات المحايدة التي ندعوها "الكتابة في درجة الصفر" ويمكن التمييز بسهولة حركة السلب نفسها والعجز عن استكمالها ضمن ديمومة كما لو أن الأدب - وهو الساعي منذ قرن إلى تبديل مظهره إلى شكل بلا ميراث - لم يعد يجد صفاءه الا داخل الغياب لكل علامة..
هذا جزء من مقدمة الكتاب الشهير لرولان بارت: (الكتابة في درجة الصفر) الذي صدر عن مركز الانماء الحضاري.. والذي قام بترجمته د. محمد نديم خفشة..
ويضيف بارت تباينا للهدف والفكرة المحورية للكتاب: ما نريده هو تصوير هذه العلاقة (أي علاقة الغياب) والتأكيد على وجود حقيقة شكلانية مستقلة عن اللسان والأسلوب ومحاولة بيان أن هذا البعد الثالث للشكل يربط كذلك الكاتب بمجتمعه مع معاناة اضافية، وما نريده أخيراً هو اشاعة الإحساس بأنه لا وجود لادب دون اخلاقية اللغة.
وقد ضم الكتاب ابوابا وفصولا متنوعة تمهيدية ومحورية كالتالي: ما الكتابة، الكتابات السياسية، كتابة الرواية، هل توجد كتابة "بيوطيقية"؟
الجزء الثاني وضم الأبواب: انتصار الكتابة البورجوازية وتصدّعها.. وفيه: لا عجب إن قلنا بأن الثورة الفرنسية لم تبدّل من الكتابة البورجوازية شيئاً.. ومرجع ذلك إلى أن الايديولوجيا البورجوازية بقيت سليمة من التصدع حتى العام 1848م. ولم تتأثر مطلقاً بثورة منحت البورجوازية السلطة السياسية والاجتماعية ولم تمس السلطة الفكرية لأن البورجوازية كانت تملكها منذ زمن طويل.
ثم باب: حرفيه الأسلوب.. وقد انطلق فيه بارت من مقولة فاليري: الشكل يكلف غالياً.. والكتابة والثورة، والكتابة والصمت وفيها انتهاء إلى: لا شيء أخون من الكتابة البيضاء.. فآليات الكتابة تتشكل في المكان نفسه الذي وجدت فيه الحرية سابقاً، و"الكتابة والكلام ويوطوبيا اللغة".
(الكتابة في درجة الصفر) مؤلف تأسيسي يتناول القضايا الرئيسية في مفهوم الكتابة والنص.. ويعدّ جواباً على سؤال كبير طرحه سارتر في كتابه: ما هو الأدب واتخذ مكانته بين كلاسيكيات النقد الحديث بحيث أصبحت عبارة: الكتابة في درجة الصفر: إحدى المفاهيم المعيارية التي فرضت حضورها في المصطلحات النقدية.
27=